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usdt支付平台(www.caibao.it):编剧20年未遇过侵权,我做对了什么?

来源:南通新闻网 发布时间:2021-01-28 浏览次数:

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每个编剧都可能会遭遇侵权讼事,以是掌握一定的与著作权相关的法律知识是异常需要的。本文来自微信民众号:我们是有故事的人(ID:wmsygsdr),作者:张晓芸,原文题目:《当编剧20多年,我从没遭遇过侵权》,题图来自:《传闻中的陈芊芊》剧照


从 2012 年最先,小说作者的影视版权出售迎来了一个回暖的局势,真正的出售热潮在 2016 年到来,你可能听到过这样的新闻,谁的小说的电视剧版权卖了 300 万元,还有谁的小说的影戏版权卖出了 1000 万的天价等。


我记得某位大咖曾说:这个圈子没有天花板,以是走过途经不要错过。


可我想说的是,这些都是个例,许多小说的实际情况实在远非云云。


为什么这么说呢?我现在来讲两个发生在身边的真实例子。


我熟悉一位小说作者,是很红的网络作者,他有一本玄幻小说被某家大影视公司看中了,而且洽谈好了版权出售事宜。然则就在即将签条约的时刻,一切戛然而止。我一问缘故原由才知道,原来这个小说作者没有小说作品的著作权。


既然是小说的作者,为什么没有小说的著作权呢?由于他是某网站的签约作者,他和网站签署的条约中有一个条款,就是他创作的文字功效的著作权归某网站,然则由著作权生意发生的市场效益,甲乙双方可以中分。


划重点:小说作者不要容易签卖身契,否则后果不堪设想。


我还熟悉另一位小说作者,他的一本小说的影戏版权被某位着名大导演看中了,然则大导演找不到这位小说作者,于是先找到了出书社,随后出书社对小说作者说:“我去帮你谈,会比你自己谈的价钱高。”于是摸不着门道的小说作者赞成了。很快,出书社和大导演谈好了,双方也签署了条约,成交价钱是 360 万,然则出书社只给了小说作者 9 万。小说作者不满,出书社回复说:“小说的影戏改编权只卖了 9 万元,然则影戏剧本卖了 351 万。”


小说作者异常气忿,一直在闹,可最终照样不了了之。


为什么会这样呢?由于这个出书社是举行的打包谈判,也就是说,他首先说自己拥有小说的版权,接着示意自己有一个凭据小说改编的影戏剧本(暂且找人写了一个影戏剧本),不管这个剧本好欠好,有总是比没有好的,究竟有与没有是一个问题,好与欠好又是一个问题。于是,出书社用拥有版权和影戏剧本两个筹码签下了一笔价值 360 万人民币的大条约,可小说原作者无疑亏大发了。


划重点:最好不要让任何人和任何公司取代你去谈判或者签约。


从 1992 年最先写小说以来,虽然我履历过艰辛的岁月,拿过低廉的稿费,有过痛苦的煎熬,然则耕作了这么多年后,我也终于迎来了 2016 年的高价版权生意时期。


我创作的《喜鹊人生》《苹果遇上梨》《恋爱囧途》等都赶上了高价版权时代,成交价钱很令人欣慰。


实在,我以为市场价钱是真正权衡这部作品价值崎岖的尺度。作品能被市场认可,对创作者而言也是一件欣慰的事。


我自入行之初就异常注重学习,在听说了某人的上当履历后,就赶快拿个小笔记本记了下来,久而久之,这个行业中的陷阱、圈套我都逐渐了解了,也能做到快速识别。


记得在签署《苹果遇上梨》小说版权允许使用条约的时刻,投资方希望买断我五年的电视剧改编权,然则我始终坚持三年,也就是说,在三年的限期内若是对方没能把原著小说改编并拍成电视剧,我有权力寻找其他的买家。


划重点:小说一样平常具有八大改编形式,即电视剧、影戏、网剧、话剧、舞台剧、漫画、有声读物以及游戏。我建议每种改编形式的改编权授权年限最好不要跨越 5 年,3 年为宜。


考虑到授权限期,资方加快了对《苹果遇上梨》的运作速率,电视剧很快就开机了,随后也顺遂杀青。


我去澳门都会大学授课


厥后,我陆续在各大高校开展讲座,一直有同伙询问小说改编影视剧的注意事项,我也想来详尽解答说明一下。


一样平常来说,成熟的编剧会先出书小说,来明晰这个故事的著作权。小说公然揭晓的时间是作者拥有著作权的一个要害证据。

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众所周知,这一行有许多侵权讼事,法官给出讯断的主要依据三点:1. 是谁的作品揭晓在前;2. 是否有过接触(意指一方是否看过或者接触过对方的作品);3. 是否有要害性相似(一样平常有60% 以上的内容重叠,法院将判定为剽窃)


划重点:每个编剧都可能会遭遇侵权讼事,以是掌握一定的与著作权相关的法律知识是异常需要的。


若是你孵化了一个自以为很不错的故事,那么你可以先出书小说,明确作品版权,日后万一有人恶意诉讼,那么这本小说的出书时间和出书内容就是你胜诉的要害。由于市场上的恶意诉讼太多了,出于种种目的的讼事也烟雾缭绕,让人鉴别不清,以是学会保护好自己很主要。


此外,若是你的这本小说被影视公司看中了,那么其中涉及的每个版权最好一个一个出售,不要一口气所有打包卖掉。


一样平常而言,小说作者拥有这本小说的电视剧改编权、影戏改编权、网络剧改编权、话剧改编权、舞台剧改编权、游戏改编权、漫画改编权以及有声版权等。


大多数情况下,影视公司只需要电视剧改编权和影戏改编权,然则谈判的时刻他们往往会打包一起买,这个时刻作者们一定要镇定,一种权力最好单独签署一份条约(明确每个版权的出售价钱),不要将四五种权力一起用一个条约签掉,这样很亏损。


此外,允许他人使用改编权一定要约定好年限,好比只卖三年或者五年,不要准许永远出售版权。


若是有小说揭晓在前,这时编剧又有了 30 集剧本,那么在生意上就存在优势,也就是说,作者可以只允许他人使用 30 集剧本的改编权和拍摄权,其他的权力仍然是作者本人的。


原创剧本的生意也存在一样的问题,原创剧本的表现形式是剧本,不是小说,然则它依然拥有那几个改编形式。也就是说,一个 30 集的原创(电视剧)剧本可以被拍成电视剧,也可以被改编成影戏,以及话剧、舞台剧和游戏等。以是在签署条约的时刻,你一定要记得把电视剧拍摄以外的权力约定清晰。


著作权人允许他人使用小说的改编权,并不是把所有权力出售给对方,也不代表资方付了一笔款子后,就永远拥有这部作品的著作权。


委托创作剧本和原创剧本差别的地方在于,委托创作条约中,编剧只具有署名权和待遇权,著作权是属于资方的。也就是说,即便条约执行不完,那么著作权也是资方的,编剧是无权带走的。


拍摄现场


而原创剧本的作者拥有的权力会更多一些,主动权也更大。现在影视市场一直激励原创,编剧不仅要会写,还要有通盘考虑问题的能力以及强悍的执行力。


由于我同时拥有两个身份,一个是作家身份,一个是编剧身份,以是我的作品一样平常都是先出书小说,再自己改编成剧本出售,因此我在生意时的话语权也较大一些。我激励有能力有想法的编剧多多投入原创剧本的创作中,我以为若是这种征象成为一种趋势的话,那么对于现在的电视剧市场会起到推动作用。


划重点:若是小编剧想有出头之日,最好的捷径就是写原创剧本。


缘故原由有四:


其一,原创是剧本的生命力。若是一个国家改编和委托创作作品的比例大过原创作品的比例,那么我以为这个国家的电视剧市场是不具备竞争力的。


其二,一个 30 集的剧本已经具有完整的故事架构,即便是提意见也应从整体出发、通盘考虑,这样的意见会比纲领和分集阶段的意见更具有操作性,不走弯路。


其三,开拍的概率可达 90%。


其四,著作权清晰。会大大削减编剧和资方之间的纠纷。


*节选自已出书书籍:《遇见张晓芸:脑洞大开当编剧》


本文来自微信民众号:我们是有故事的人(ID:wmsygsdr),作者:张晓芸

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