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usdt不用实名(www.caibao.it):宋仲基教小鲜肉做人?中国的“流量明星”为何云云的拉胯

来源:南通新闻网 发布时间:2021-02-10 浏览次数:

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文|令狐伯光

2月5日,美国流媒体网飞netflix上线了韩国首部科幻大片《胜利号》。

在外网和韩国异常的火爆,但伯光君第一时间看了影戏。以为这部影戏特效不错了,但也就是个披着黄种人皮肤的美国大片。

虽然影视工业比《落难地球》要成熟,然则在内容表达和科幻美学上没有可比性。

但值得提一提的,照样这部影戏的男主角是宋仲基。

没错,本片主演正是由于《太阳的后裔》火遍亚洲,厥后和宋慧乔娶亲又仳离的宋仲基,这部影戏是宋仲基的回归之作。

而单独从演出上来讲,宋仲基的演技照样异常过关的。

究竟一部商业特效大片,演技一定没有粉丝吹得那么神,然则确实hlod住了这部韩国投资最高的商业特效大片。

表面上看似乎异常简朴,实际上照样异常难过的。

最典型的就是和海内同类小鲜肉演员对照。

好比同样是科幻影戏的《上海碉堡》的男主角鹿晗,这个演技的差距异常的显著。

若是有人以为《上海碉堡》是烂片,鹿晗演得烂是由于剧本的问题。但哪怕口碑好的《落难地球》,男主角屈楚萧和女主角赵今麦的演技也很生涩。

这显著不能和《胜利号》男主角宋仲基,再到女主角金泰梨的演技有显著距离。

那么为什么同样都是“流量明星”。

为什么海内小鲜肉总是被韩国小鲜肉做人呢?

宋仲基和中国“流量明星”差别

宋仲基为什么能够教海内小鲜肉做人?

实际上,我们严酷点讲,双方并不是一个系统的明星。

宋仲基与女主角金泰梨最先就是演戏身世的专业演员,只是演过偶像剧;而鹿晗就是“唱跳整体”身世的偶像,厥后转型演影视剧而已。

宋仲基的履历就不科普了,出道作品是《霜花店》。

这个时间是2008年,可以说演戏的历史是很早的了。

厥后演了大量影视剧,在《太阳的后裔》大火前拿了韩国海内不少演员的奖项。

而鹿晗代表的“流量明星”,是从韩国归来的“唱跳偶像”。由于海内偶像产业不成熟的关系,转型前往演影视剧。

而鹿晗回国在中国娱乐史上,是与吴亦凡,张艺兴,黄子韬名列“归国四子”之一。

时间则是2015年左右,这个时刻之前港台偶像产业已经衰落了。而海内影视产业虽然在迅速发展,然则没有能培养出占领青少年消费的偶像明星。

纵然有偶像明星,也集中在偏传统影视剧身世的新生代演员。

我们可以列2015年左右,那时中国市场火爆的新生代明星对比一下。

吴亦凡、鹿晗、张艺兴、黄子韬、王嘉尔、刘宪华、李易峰、杨洋、张一山、林更新、陈晓和井柏然等等。

效果是否异常的显著?

内地自己提供的新生代男星。

要么就是传统演员身世,但由于那时是“流量经济”的巅峰,人人也前往追逐流量;要么原本就是流量明星,由于海内偶像产业不成熟,于是转型去演影视剧。

横竖中海内地自己提供的新生代明星,大多数是以传统影视院校身世的为主,主业照样演戏。

日韩那种男团女团的唱跳偶像明星,最先我们是真的没有。

2010年到2017年左右是“归国四子”这种出口转内销;2017年后海内偶像整体选秀的崛起,我们才最先有自己的整体偶像明星。

你说之前海内也有?

那倒也是!

究竟本土学习日韩的tfboys,SNH48不能当他们不存在是吧!

以是,许多人讽刺韩国盛行文化影响深远,这还真不能指责中国市场被韩国偶像文化占有了半壁江山。

你落伍,你挨打,你市场被人家更成熟的盛行文化占领而已。

事情就是这么个事情,实在也简朴得很。

以是,宋仲基和鹿晗这种“唱跳偶像”压根没有什么可比性;人家是专业演员身世的,在爆红前就演了许多影视剧。

另外:可能许多人都没有注意到一件事。

那就是宋仲基85年出生已经36岁了,你还真当宋仲基小鲜肉呢?

偶像没有问题,偶像演戏才有问题

凭据上面的剖析,专业演员宋仲基演技吊打鹿晗类偶像很正常。

然则海内偶像明星最大的一个问题,照样资源来得太容易了。

2015年左右,“归国四子”王嘉尔等出口转内销的偶像明星,再到海内学习日韩偶像文化的tfboys,SNH48t等等。

包罗同时期内地传统影视工业捧出来的明星,如李易峰,杨洋等等。

他们自己没有太大的问题,主要就是谁人时代由于“流量”太火,然后被影视资源给予了超额的影视剧资源。

什么意思呢?

年轻观众无限地热捧偶像――推动偶像流量的提高――流量能够带来商业价值――影视资源为此给予流量一线甚至超额的影视资源――

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关键是,中国偶像产业到现在都不成熟,这些资源全都是影视资源。

昔时一部影视剧中相符偶像明星设定的角色,这些小鲜肉的显示也许还能过得去。

也就是流量粉丝吹嘘自己的偶像多起劲,演技炸裂等等。

好比吴亦凡《老炮儿》里的小爷,Angelababy的《狄仁杰之神都龙王》《寻龙诀》,鹿晗的《重返二十岁》等等。

然则当给予他们完全不善于的顶级资源,简直就是灾难了。

吴亦凡的《致青春2原来你还在这里》《西游伏妖篇》,再到鹿晗的《择天记》等等,以及Angelababy大量影视剧。

也许他们往后另有发展的空间,但在那时是扰乱影视市场的。

偏偏还不能骂,网上大批粉丝动不动就“网爆”威胁通俗观众。

最后,不管是“归国四子”类唱跳偶像,照样李易峰类“当红流量”,他们最大的问题照样由于只要有“流量”,易如反掌获得顶级的影视资源。

“唱跳偶像”你搞唱歌跳舞的,你去演什么戏?

李易峰类当红偶像,你就演了一两部当红偶像剧剧而已。

你们有什么演技,有什么资格,有什么能力,马上就品级跳去演顶级的影视剧的?

那些年无数例子也证明了“流量”带来的资源,而演技实力不行的小鲜肉,最终是撑不起顶级影视资源的。

中国“流量明星”最大的问题,与韩国偶像明星相比的话。

那就是中国粉丝对于偶像明星的消费,和日韩的成熟和理性差别。

日韩偶像产业加倍的成熟,那里粉丝再怎么捧偶像,偶像明星的职位都很低,唱跳偶像是很难加入影视剧的。

哪怕他们转型去演影视剧,也要从小资源小角色最先演;接下来大量作品磨炼演技,最终实力与资源一同逐步提升。

等到他们真正接到顶级影视剧的时刻,演技未必像粉丝吹得炸裂,但至少演技是撑得住作品的。

好比唱跳偶像身世的林允儿,秀智,iu都是女星的代表。

中国新生代不行与韩国新生代无敌?

中海内地新生代演员到底行不行呢?

纵然刨除大环境原因被架上去的演员,大多数人以演戏为主的演员,内地影视院校调教的功力终究有着几分。

好比黄轩、王凯、胡歌、陈晓、朱一龙、李现、邓伦、白宇、任嘉伦、罗云熙等等。

许多人说为何和上面的提名不一样?

由于这些演员才是85后和90后演员,与宋仲基没有差辈分。

而且,不知道人人有没有发现一件事?

这些男演员中除了早早成名的胡歌,大多数演员也是这几年才走红的。而且走红靠的是作品和角色而不是“流量”。

上面枚举的2015年左右的当红男演员中,除了“唱跳偶像‘那时都是流量小鲜肉为主,而那时正是中国“流量经济”巅峰的时刻。

“流量经济”巅峰的时刻,那时由于“唱跳偶像”疯狂进入影视行业。

究竟是群魔乱舞的“流量时代”,人人都在追逐流量。

那时不管是像李易峰这种爆红的“流量”,照样像杨洋这种科班身世的年轻演员,人人追求的也不是作品和角色而是短暂的流量。

这种情形不止是当红小鲜肉,许多上一代85后,甚至上上一代75后都掉进了流量的泥潭当中。

80后女星以范冰冰为主,75后男星以黄晓明为代表。

我们回到宋仲基教内地小鲜肉的话题上来。

谜底是:宋仲基也没有教中国小鲜肉做人,原因是36岁的宋仲基不是什幺小鲜肉。与他同辈内地应该是胡歌、黄轩,王凯,朱一龙,任嘉伦,罗云熙这类男演员。

宋仲基2016年《太阳的后裔》爆红的时刻,那时中国正是“流量经济”巅峰,市场当红明星要么“唱跳偶像”,要么就是当红的“流量明星”。

那些真正和宋仲基一辈的内地男演员。

也没见得宋仲基能吊打胡歌,黄轩和王凯不是吗?

尾声

最后,宋仲基和韩国年轻演员确实优异。

但中国的年轻一辈演员实在也不输,而且中国的“流量明星”正在退潮。

2015年李易峰,杨洋那一辈“流量明星”,这几年都通过作品和角色在积极地转型。

而唱跳偶像明星上,海内网友一直诟病他们唱跳实力远远不如日韩偕行,但他们对于中国盛行文化照样带来一定的提高。

那就是让中海内地有了自己的偶像产业,虽然是模拟的人家。

但在港台偶像产业衰落事后,我们好歹有了自己的偶像;不用被韩国和日本偶像占有市场,这算是一种提高。

同时在“流量”退潮的大靠山下,唱跳偶像也最先转型。

2020年《穿越前线》里的鹿晗,《摩天大楼》的Angelababy都是典型(虽然差距还远)。

最后,我们在熟悉“流量明星”性子的同时,照样要建立像日韩那样成熟的偶像产业,而不是像现在异常杂乱。

究竟我们仔细看看上述那些转型的“流量明星”。

你会发现他们已经是“老流量”了,原因是有更年轻更当红的流量占有市场,而他们的影视资源有转变吗?

以是,若是不真正的规范“流量”和偶像产业。

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